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Entre las diferencias sociales y las penurias de la tercera edad

Marcos Loayza

Cineasta

El público paraguayo, como pocos países de América Latina, tiene una buena relación y es fiel con su cine.

La cinta “7 cajas vacías”, por poner un ejemplo, superó los 270 mil espectadores en su estreno.

Además de la mencionada “7 cajas vacías” (2013) de Juan Carlos Maneglia y Tana Schémbori, están el documental “Cuchillo de palo (2010) de Renate Costa, “La hamaca paraguaya” (2006) de Paz Encina, “Los buscadores” (2017) también de Juan Carlos Maneglia y Tana Schémbori y “Las herederas” (2018) de Marcelo Martinessi, todas con buena aceptación del público y presencia en festivales internacionales.

Tanto es así que, gracias al éxito de esta última, el parlamento paraguayo no sólo reconoció a los cineastas sino que promulgó una ley de cine en el año 2015. Y también los cineastas consolidaron su academia del cine que unifica toda la actividad cinematográfica.

“Las herederas” es una obra de la que en general sabemos muy pocas cosas: que el director, con sus cortos, ya estuvo dos veces y con premios obtenidos en el festival de Berlín, y con “Las herederas” consiguió dos importantes premios a la película y mejor actuación a la protagonista Ana Braun. Y también que es una película que trata de dos lesbianas. En parte creo debido a las costumbres muy conservadoras y al escándalo que ha levantado en la sociedad Asunceña la trama de la pareja llamó más la atención. Es así que en casi todas las reseñas y las críticas que se han escrito sobre esta película nos hablan de otra película; casi en todas se dice que la obra cuenta “la historia de una pareja de dos lesbianas mayores que viven juntas”; pero curiosamente cuando le preguntaron al director sobre su obra, éste se refiere a la historia de una mujer, de lo que a ella le acontece y su transformación en la historia. Porque, con un relato sereno y calmo, Marcelo Marinessi nos cuenta más que una relación de dos lesbianas, más que la decadencia de una clase social, nos habla del amor y del desamor, nos habla de cómo se puede ver la vida.

El director viene del mundo del documental y generalmente esto suele ser una desventaja al momento de saltar a la ficción, pero en el caso de “Las herederas” tal vez esto le ha jugado a su favor, porque, por su costumbre documentalista, el director tiene un ojo entrenado para buscar en cada gesto la huella de algo más profundo que le sucede al personaje; por eso tal vez haya dejado a los actores en libertad para poder así capturar casi como una cámara escondida sus mejores momentos, para eso ayudó mucho que la película se haya podido filmar en el orden cronológico de la historia; eso no significa que esa metodología, aún cuanto más cara, siempre dé buenos resultados, como ejemplo catastrófico está “Un señor muy viejo con las alas enormes” (1988), del maestro Fernando Birri, sobre la obra homónima de Gabriel García Márquez.

Y lo que sorprende en este trabajo es la solides narrativa, con un ritmo lento, al que algunos espectadores no están habituados, que paso a paso va construyendo frente a los ojos del espectador las motivaciones de su personaje, con una destreza pocas veces vista en las trabajos intimistas y menos en las óperas primas.

Como toda primera obra, el director quiere poner todo olvidando el refrán “quien mucho abarca…” y “Las herederas” también pone mucho, aun cuando evita algunos lugares comunes; porque si algo se puede objetar a esta pieza es que su autor haya querido poner todo para que nada falte: las lesbianas, las condiciones de la cárcel, las diferencias sociales, las penurias de la tercera edad; pero el resultado final lo justifica porque no es nada fácil al hacer una película que todo esté en su lugar por el tiempo justo, y esta cinta lo logra.

 

EL DIRECTOR

Sea con un cortometraje o con “Las herederas”, su ópera prima ganadora de dos Osos de Plata en el Festival de Cine de Berlín 2018, el eje imprescindible de las películas de Martinessi es Paraguay. El director cree que el trabajo que realiza es necesario en su país y que no tendría razón de ser en otro lugar del mundo. Conversaciones oídas en su infancia, vivencias cercanas o la oscura política de Paraguay son suficientes para que sienta la necesidad de contar historias a través del cine.

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